Game of Thrones Staffel 5 Episode 3 Rezension: „High Sparrow“


„High Sparrow“ lässt sich am besten durch Littlefingers Rede an Sansa zusammenfassen, während sie außerhalb von Dreadfort stehen. Littlefinger informiert Sansa, dass sie Ramsey Bolton heiraten und ihre Familie in Winterfell rächen soll, und als sie sich widersetzt, erklärt er ihr, dass sie 'aufhören muss, der Geschichte zuzusehen', da die Kriege wüten und die Stark-Familie immer kleiner wird. Diese Idee, das eigene Schicksal in die Hand zu nehmen, ist ein bestimmender Faktor von „High Sparrow“ – und der fünften Staffel von Game of Thrones als Ganzes, das sich bisher hauptsächlich auf Charaktere konzentriert hat, die versuchen, die Zügel ihres eigenen Schicksals in die Hand zu nehmen, sei es durch entschlossenes Handeln oder den Glauben an die, die ihre Reise leiten.

Für manche Charaktere – wie die beiden Stark-Mädchen – fühlt sich die Übernahme der Zügel etwas handlicher an, als sie vielleicht hoffen: Sowohl Sansa als auch Arya widersetzen sich zunächst den neuen Lebenswegen, die ihnen vom Volk vorgegeben wurden sie haben ihre Reife anvertraut, Ja'qaar und Petyr Baelish. Wie der Hohe Spatz selbst verkörpern sie blinden Glauben, den Glauben, dass das Befolgen der Worte und angenommenen Handlungen von jemandem der Weg zur Selbsterleuchtung ist. Das Ergebnis ist natürlich sehr unterschiedlich: Für jeden König Stannis, der dem Licht – in seinem Fall buchstäblich – folgt, das von anderen erstrahlt wird, gibt es ebenso ideologisch verlorene Charaktere wie Poderick und Brienne, zwei Menschen, deren Weg von der Freundlichkeit der mächtige Männer.

Die Debatte findet jedoch nicht zwischen denen statt, die den Glauben aus den richtigen (Jon) oder falschen (Cersei) Gründen annehmen. Der übergreifende Konflikt in „High Sparrow“ liegt wirklich zwischen denen des Glaubens und denen des Handelns. Manchmal geraten diese Agenden in direkten Konflikt miteinander. Obwohl in King's Landing derzeit keine interessante Kriegspolitik stattfindet, ist das Schachspiel zwischen Cersei und Margaery weiterhin eine faszinierende Uhr, da die Königin ihren Charme auf ihren neuen Ehemann ausübt und Cersei hinter den Kulissen brodelt und dabei zusieht, wie sie hat sich in eine Fußnote in einem Königreich verwandelt, von dem sie immer noch annimmt, dass es ihr eigenes ist (wie Sansa und Winterfell in gewisser Weise). Es macht immer Spaß, Cersei dabei zuzusehen, wie sie mit ihren Augen in der Hauptstadt Laser abfeuert. Es gibt einen zusätzlichen Bonus, wenn wir es im Gegensatz zu Margaerys unheimlichen Fähigkeiten als Politikerin sehen, sowohl in sozialen Kreisen, politischen Bereichen als auch im Schlafzimmer, wo ihr Einfluss auf Cersei wahrscheinlich am stärksten regiert (ich meine, sie hat Tommen fast davon überzeugt, schicke seine Mutter nach Casterly Rock; das dauert etwasFertigkeit).

Außerhalb von King's Landing funktionieren diese Erkundungen, wie die Menschen ihre neuen Wege annehmen, in Übereinstimmung miteinander, Gespräche in einem Teil von Westeros beleuchten Aktionen auf halbem Weg durch die Sieben Königreiche, und das ist wirklich der ZeitpunktGame of Throneskann sich viel kleiner wirken lassen, als es wirklich ist, und somit viel stärkere Verbindungen zwischen den Charakteren herstellen – und zum Publikum. Die offensichtlichsten Beispiele dafür sind natürlich Littlefinger/Sansa bis Arya/Ja’qaar; „High Sparrow“ verwendet jedoch eine andere wichtige Emotion, um die Reisen, die es in dieser Episode zusammenführt, aufzubauen: Rache, etwas, das in den größten Momenten und Machtverschiebungen in Westeros immer ein entscheidender Faktor ist.


Nach dem Krieg der Fünf Könige suchen viele Menschen nach Rache. Brienne, Arya und Cersei operieren alle außerhalb ihres normalen Lebens auf der Suche nach einem Weg zur Rache, einem Weg, die Bitterkeit und den Hass, den sie gegenüber ihren Feinden empfinden, und verlorenen, die sie nie retten können, zu lindern. Dies ist wie immer bei Arya am stärksten, wenn sie versucht, Needle loszulassen – „Wie kommt es, dass niemand von Arya Starks Sachen umgeben ist?“ – und werde einer der Schützlinge der gesichtslosen Männer (die aus irgendeinem Grund hauptsächlich Leichen säubern und Böden fegen). „High Sparrow“ profitiert jedoch von der neu gefundenen HarmonieGame of Thronesbaut zwischenalleseine Handlungsstränge, die Briennes Rede über ihre Erziehung und Cerseis Gespräch mit dem Hohen Spatz wichtige Unterstützung geben, indem sie sie an die zentrale emotionale Komponente der Show anbinden.

Es ist genial und trägt dazu bei, Geschichten zu verbreiten, die derzeit meist in der Schwebe stecken (Brienne und Cersei), und bietet gleichzeitig eine Kulisse für 'High Sparrow', um die Männer der Tat zu erkunden, die zu schwierigen Entscheidungen gezwungen werden, von denen sie verzweifelt hoffen, dass sie ihnen Selbstdefinition, die sie suchen. Bolton und Baelish finden einander auf ihrer gemeinsamen Reise zur Selbstdefinition, und Jon trifft eine schwierige (wenn auch sehr einfache) Entscheidung über Janos Slynt. Diese Geschichten sind nicht nur starke Kontrapunkte zu den Szenen mit Glaubensfiguren, sondern verleihen Haupt- und Nebenfiguren gleichermaßen neue Handlungsfähigkeit, die bisher meist als reaktive Kräfte existierten. Bolton macht einen großen Punkt, wie er sein Haus festigen kann, aber ist ein Mann, der Leichen aus geschundener Haut aufhängt, der Typ, der einen solchen Plan ausführen kann? Aus dem gleichen Grund spricht Jon ein großes Spiel darüber, seine Gelübde zu halten, sogar einen angesehenen Mann wegen Ungehorsams zu enthaupten, aber wie lange wird er in der Lage sein, diese Integrität aufrechtzuerhalten, insbesondere wenn der spirituelle Führer der Mauer (Aemon, der vermisst wird) aus dem Meeting, weil er „krank“ ist), in naher Zukunft ausscheiden?


Obwohl die ersten drei Folgen vonGame of ThronesDiese Staffel war die am wenigsten actionreiche der Serie, die Show hat sie durch eine Qualität des Schreibens und der Leistung ersetzt, die den Mangel an viszeralem Nervenkitzel mehr als ausgleicht. „High Sparrow“ ist ein weiterer Nutznießer davon und steigert die politischen Spiele, während einige Charaktere wichtige existentielle Reisen beginnen, die das nächste große Crescendo der Serie prägen könnten (ein großes, das ich nicht erwähnt habe: die Spinne und Tyrion wird getrennt, letzterer von einem in Ungnade gefallenen Jorah entführt, um ihn bei Dany wieder in Wohlwollen zu bringen, kann man annehmen).

Andere Gedanken/Beobachtungen:


– Ich hatte oben keine Gelegenheit, das hervorzuheben, aber Tyrions Szene im Bordellhaus war so schön – wie Peter Dinklage Tyrions tiefen, schädlichen Schmerz über den Verlust der Frau, die er liebte, vermittelt, ist ein so kraftvoller kleiner Moment, der sein könnte unter den viel prominenteren, dramatischeren Szenen der Episode mit einem geringeren Schauspieler in der Rolle leicht vergessen. Einfach genial.

– Der Hohe Spatz, zu Cersei: „Ich sage ihnen, dass niemand etwas Besonderes ist, sie sagen mir, dass ich etwas Besonderes bin.“

– Davos könnte ein toller Verkäufer sein, oder? Er macht einen großartigen Job (wenn er fehlgeschlagen ist) und versucht, Jon davon zu überzeugen, sich dem Kampf im Norden anzuschließen.

– Eine kurze Hochzeit entspricht einer unsterblichen Hochzeit.


– Tommen, über seinen Aufstieg zur Macht durch den Tod seines Bruders: „Ich fühle mich nicht schuldig; das ist das Seltsame.“

- 'Der Norden erinnert sich.'

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