Supernatural Staffel 12, Folge 2: „Mamma Mia“

Wir sind zwei Folgen in der zwölften Staffel von Übernatürlich , und es war noch nie so serialisiert. Es ist für jede Show mit einer Episodenreihenfolge von 22 schwer, ihre Folgen wirklich zu serialisieren, aber es ist besonders schwierig fürÜbernatürlich. So viel vom Charme und Charisma der Show liegt in diesen Monster-of-the-week-Fällen; vieles davon beruht auf der tiefen thematischen Erforschung, die mit der hyperfokussierten Natur der Episode einhergeht.


Eine Sache, die in stark serialisierten Erzählungen verloren gehen kann, ist die Breite der thematischen Tiefe;Übernatürlich, aufgrund seines stark episodischen Charakters, war in der Lage, mehr Themen anzugehen und dasselbe aus vielen, vielen verschiedenen Blickwinkeln zu vertiefen. Anders ausgedrückt: zeigt LikesWandlung zum Bösengehen so tief wie in den Erdkern und suchen nach Gold und Silber, aberÜbernatürlichgräbt öfter an verschiedenen Orten nach der gleichen Sache.

Die Serialisierung ist letztlich weder gut noch schlecht, finde ich. Es ist zum einen ein notwendiger Schritt, um die Show zu beenden; wenn sie jemals planen, eine letzte Staffel zu vermarkten,Übernatürlichmuss etwas zum Schluss haben. Selbst die episodischsten Shows brauchen einen Endpunkt, undÜbernatürlichhabe lange gesucht, glaube ich.

Ehrlich gesagt ist es schwer fürÜbernatürlichtrotzdem nicht serialisiert werden; Sie haben so viele Charaktere und baumelnde Handlungsstränge zum Jonglieren, dass die episodischen Episoden vom Typ MOTW auf der Strecke bleiben. Sie können nicht episodisch sein, wenn Crowley, Rowena, Lucifer, Sam, Dean, Mary, Castiel und die britischen Men of Letters alle viel Bildschirmzeit verlangen. Sie können sich beispielsweise nicht auf die Ironie konzentrieren, dass ein Monster mitfühlender ist als der Mensch, der es jagt, oder auf die Idee, dass harte Gewalt keine Antwort ist, wenn Sie ein A, B, C, D- und E-Plot.

Ein Nachteil dieser Serialisierung (Gott, ich bin es leid, dieses Wort zu tippen) ist, dass Sie manchmal Dinge beschleunigen müssen, um die Informationen zu übermitteln. Es gibt zwei Fälle in dieser Episode, in denen das Tempo von langsam zu hektisch wechselt; einmal, wenn Crowley zurückkommt, und zweitens, als Sam und Mary sich umarmen. Die erste Instanz war eine seltsame Verschwörung; Wir verbringen so viel Zeit in der A-Plot von 'Rescue Sam', dass wir fast zwanzig Minuten lang nicht zum Rest der Episode kommen. Wir bekommen in schneller Folge die Rowena-Crowley-Szenen und die Vince (Rick Springfield!) Einführung. Es ist eine Menge Handlung und andere Informationen, die in nur wenigen schnellen Szenen vermittelt werden müssen, und das ansonsten angenehme, träge, spannungsaufbauende Tempo der ersten zwanzig Minuten weicht einem schnellen Feuer.


Die zweite Instanz war weniger seltsam als unnötig. Warum müssen wir eine Montage von Dean sehen, die auf dem Boden trinkt, Bilder von seiner Mutter betrachtet, Mary das Tagebuch durchblättert oder Sam auf den Deckenventilator starrt? Nichts davon vermittelt Informationen, die wir nicht schon wussten (Dean kämpft mit der Rückkehr seiner Mutter, Mary kämpft damit, wie weit sie zurückliegt, Sam kämpft mit, na ja, buchstäblich allem); es sind ungefähr dreißig Sekunden Zeit, die wir nicht gebraucht haben. Es ist hektisch, aber nicht in der Notwendigkeit, Informationen zu geben, sondern um die Zeit totzuschlagen.

Abgesehen davon: Ich denke, dass The CW eine kluge, weise Entscheidung getroffen hat, Andrew Dabb und Robert Singer zu übernehmen. Ich bin mir nicht sicher, was es mit diesen beiden Jungs auf sich hat, aber sie haben ein besseres Verständnis dafürÜbernatürlichals alle anderen seit Eric Kripke, und wenn Sie mich nach ein paar Cocktails erwischen, könnte ich sie sogar über Kripke stellen. Eine Sache, die Dabb und Singer zu verstehen scheinen, ist die Dunkelheit dieser Welt; Sam wurde sichtlich von einer Lötlampe gefoltert, was eine atemberaubende Abwechslung für das Basiskabel war. Wie oft haben wir Shows gesehen, die bis an den Rand der Dunkelheit gehen, und wurde das Opfer gerettet? Jedes Mal, wenn Toni Bevell ihn foltern wollte, erwartete ich, dass Dean einreiten und den Tag retten würde; und es ist nie passiert.


Übernatürlichhat ein tiefes, tiefes Fundament; es ist in Beton und Stein eingelassen, und man könnte jahrelang graben, ohne den Grund zu erreichen. Dabb und Singer sind Veteranen der Show und des Fernsehgeschäfts im Allgemeinen, und nach diesen ersten beiden Folgen glaube ich, dass sie auf dem bestmöglichen Weg sind.

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Mich faszinieren Mick und Toni als Paar. Ich weiß nicht, wer wirklich das Sagen hat; er ruft ihre Lady, und sie scheint Befehle von ihm entgegenzunehmen, hat aber mehr Einfluss als ein typischer Fußsoldat. Auch ich habe Mühe, den Kern ihres Charakters zu finden; Sie hat eine echte Leere - ein Gefühl von ständig wachsendem Sadismus, der im Dunkeln am hellsten brennt. Sie ist kein Soziopath oder Psychopath oder irgendein gefühlloses Monster; sie verspürt akute Angst, vielleicht mehr als die meisten anderen. Ihre Verstrickung mit Sam rüttelte sie auf und als Mick ihr sagte, dass sie zur Bestrafung nach London zurückkehren würde, sah sie ihn wie ein in die Enge getriebenes Tier an.

Mick scheint seinerseits wie das mittlere Management zu sein. Er hat Saft, aber er darf ihn nicht benutzen. Er ist eine Waffe, nicht die Person, die sie führt. Ich finde es auch schwierig, sein Zentrum zu lokalisieren; kümmert er sich um die Möglichkeit, dass jeder amerikanische Jäger getötet wird? Kümmert er sich um die betroffenen Leben oder die Gründe, warum die Jagd in den Staaten so zersplittert und dezentralisiert ist? Es fällt mir schwer zu glauben, dass überhaupt jemand keine Vorbehalte hat, und ich finde es besonders schwer zu glauben, dass jemand, der jede wache Stunde damit verbringt, Monster davon abzuhalten, Menschen zu töten, zu 100% damit einverstanden ist, Menschen zu töten, selbst wenn es so wäre um ein höheres Ziel zu erreichen.

Ich nehme an, ich bin naiv. Sie rufen keinen Hitter an, wenn Sie vorhaben, jemanden zu töten; Sie rufen sie an, wenn es Zeit ist, den Abzug zu betätigen. Mick und Toni und der Rest der britischen Men of Letters scheinen ihre Entscheidung schon vor langer Zeit getroffen zu haben.

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Die Grimasse auf Deans Gesicht, als Mary John einen großartigen Vater nannte, war vielleicht der aufschlussreichste Moment der gesamten Serie. Wie schwer es sein muss, Deans Bruch von Johns Orthodoxie erneut anzufechten; wie schwer es sein muss, derjenige sein zu müssen, der es laut ausspricht. Dean war seit Jahren kein John's Disciple, aber es ist eine Sache, die Wahrheit zu akzeptieren und sie zu einem Teil deiner Stiftung zu machen, und eine andere, sie mit jemandem zu sprechen, der dir wichtig ist. Dean bringt es Mary so sanft wie möglich bei und sagt ihr, dass John sich verändert hat, aber selbst das ist nicht die ganze Wahrheit. John änderte sich nicht, da so viel verschwand, in ein schwarzes Loch fiel, das so tief und dunkel war, dass er ein Teil davon wurde; und als er wieder ausstieg, war nichts mehr von dem Vater übrig, der sie nachts zugedeckt hatte.

Sam hat vielleicht Mary Johns Tagebuch gegeben, aber es liegt an Dean, zu erklären, wer John war. Es liegt an Dean, sie zu erziehen, sie in eine Welt zu bringen, in die sie nie gehören sollte. Es wird sicherlich nicht Sam sein; seine Mutter kann genauso gut eine Fremde sein oder eine alte Freundin aus dem Kindergarten, die weggezogen ist. Dean ist die letzte verbliebene Verbindung zu Mary auf dieser Welt. John ist tot, Samuel ist tot; Dean existiert in ihrer und seiner Zeit, in der Vergangenheit und Gegenwart, und er muss sicherstellen, dass er sie nicht zurücklässt oder sie daran hindert, ihren Weg nach vorne zu machen. Er muss im Wesentlichen Eltern werden.

Wie unfair das Leben ist, dass Dean das wieder tun muss.

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Ich habe immer mit Sam Winchester verwandt. Ich habe immer festgestellt, dass sein Schmerz und seine Schuldgefühle und seine tiefen Unsicherheiten denen meiner ähnlich waren. Wenn Dean gezwungen ist, der Erwachsene zu sein und ein weiteres Kind ins Erwachsenenalter mitzubringen, dann steckt Sam in der ewigen Kindheit fest; immer ein Schlüsselstück des Puzzles verpassen, immer die Treffer einstecken und immer der Erste sein, der seine Hand aus dem Dreck streckt und sich in die Sonne schleppt.

Sam kennt seine Mutter nicht; er weiß nicht, ob sie Tee oder Kaffee mag oder ob sie eine Erdnussallergie hat. Er weiß nicht, wie sich ihre Hände anfühlen oder wie sie riecht, wenn sie ihn ins Bett trägt, oder welche Art von Filmen sie liebt. Sie ist eine Fremde; ein Freund von vor langer Zeit oder eine Figur in einem Traum, von dem Sie nicht genug bekommen können. In ihrer Nähe ist er unbeholfen; unsicher, wie man kommuniziert, wie man sie zum Lachen bringt. Aber anstatt zu rennen oder aus Angst, nicht durchzukommen, zurückzuhalten, öffnet er sich. Er bietet ihr einen Gesprächs- und Erfahrungsraum und sorgt dafür, dass sie vor allem weiß, dass er bereit ist, ihr zu helfen. In seinem größten Moment der Verletzlichkeit, nur wenige Stunden seit er brutal gefoltert und angegriffen wurde, wählt Sam Freundlichkeit und Empathie statt Angst und Wut.

Er bringt ihr das Tagebuch, um ihr beim Ausfüllen der Lücken zu helfen; er sagt ihr, dass er allein dadurch, dass er hier ist, die größte Lücke für ihn ausgefüllt hat. Er verlangt nichts. Er will nichts. Sam, mehr als jeder andere inÜbernatürlich(und wirklich jede Show), hat gelernt, die Dinge für das zu schätzen, was sie sind. Sam verlangt nichts von seiner Mutter, weil er sie nur um sich haben wollte, mit Fehlern und allem.

Sie umarmt ihn und er umarmt ihn.

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Ich interessiere mich, wenn auch ein wenig abgeschreckt, für die Geschichte der britischen Men of Letters. Sie als Macht des Bösen (und täusche dich nicht, das ist es, was das Flugzeug antreibt) und als rücksichtslose Tötungsmaschinen kommt da irgendwie platt daher. Ist das wirklich alles? Nur hocheffiziente Killer von Mensch und Monster? Ich sage nicht, dass es nicht interessant ist, denn das ist es sicherlich; nur möchte ich nicht, dass ein großer potenzieller Bösewicht (und Antiheld) ruiniert wird, weil er nur eine einzige Note spielen kann. In diesen ersten beiden Episoden gab es viel Tiefe und es wäre sehr enttäuschend, wenn die A-Plot durch einen langen Trompetenstoß verankert würde.

Ebenso: Ich hoffe, dass Rick Springfield als Luzifer einen anderen Gang findet. Als Vince, der Rocker, hatte er eine stille Traurigkeit und Empathie, die ich so, so liebenswert fand. Aber als Luzifer dient ihm dieselbe Stille weniger gut; er hat nicht die gleiche Anziehungskraft wie Mark Pellegrino oder die schwarze komische Böswilligkeit, mit der Misha Collins ihn durchdrungen hat. Springfield muss mehr Hitze bringen, und zwar laut; dieser magere, nervöse Rahmen zeichnet ein Bild von einem Luzifer am Rande des Wahnsinns, und ich möchte ihn dort hingehen sehen. Kein gefasster, berechneter, Satan einen Schritt voraus; Ich möchte einen Teufel sehen, der alles niederbrennt, nur damit es niemand anderes haben kann.

Ein vielversprechender Auftakt für diese zwölfte Saison. Hoffen wir, dass es weitergeht.

4.3

Zusammenfassung

Sam hat eine schlechte Zeit und dann eine gute Zeit, Crowley scheitert an etwas und ein anderer Brite taucht heute Abend in Supernatural auf.

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4.29 (7 Stimmen)